ylzz总站线路检测(中国)有限公司许可：Amy Adler 和 Jeanne Fromer 探索ylzz总站线路检测(中国)有限公司创作者如何将知识产权保护掌握在自己手中
一世纪的罗马诗人马夏尔并不喜欢抄袭者。在他的警句中，他批评其他诗人通过声称自己写的诗歌是他的作者来“奴役”他的文字。根据教授珍妮·弗洛默和艾米丽·肯平法学教授艾米·阿德勒，这使得 Martial 成为最早有记录的知识产权“羞辱者”之一，即指责他人不当复制ylzz总站线路检测(中国)有限公司品的人。
近 2000 年后，知识产权羞辱的做法仍然盛行，ylzz总站线路检测(中国)有限公司家和公司都在采用这种做法。在即将到来的 2019 年《加州法律评论》文章，“将知识产权掌握在自己手中”，阿德勒和弗洛默详细介绍了ylzz总站线路检测(中国)有限公司家如何在法律体系之外处理版权侵权问题，使用知识产权羞辱和重新挪用等方法来执行有关ylzz总站线路检测(中国)有限公司作者身份的规范。
在版权争议的新闻报道中，ylzz总站线路检测(中国)有限公司家理查德·普林斯 (Richard Prince) 2014 年的ylzz总站线路检测(中国)有限公司系列《新肖像》(New Portraits) 由大量其他人的 Instagram 帖子组成，每张帖子都附有 Prince 添加的 Instagram 评论。 New Portraits 导致了针对 Prince 的四起版权诉讼，但阿德勒和弗罗默强调了 Instagram 用户“自杀女孩”这一特定群体的反应，她们的帖子已包含在 Prince 的节目中：她们复制了 Prince 的照片；对每一件作品都添加了他们自己的评论：“真正的ylzz总站线路检测(中国)有限公司”；并以每件 90 美元的价格出售，这只是普林斯每件作品 90,000 美元售价的一小部分。他们的利润捐赠给了慈善机构。
阿德勒和弗罗默指出，自杀女孩在没有提起诉讼的情况下对普林斯实施了一种“公开报复”。阿德勒和弗洛默写道，他们“立即获得了一种平反感，传播了自己的名声，（为慈善事业）赚钱，并因其自卫行为而赢得了新的崇拜者”。
在他们的论文中，阿德勒和弗罗默追踪了时装公司、设计师和音乐创作者如何通过羞辱和重新挪用来保护他们的知识产权，并经常利用社交媒体作为他们行为的放大器。
“在文章中，我们提出了一种可能性，即我们可能已经到了法律不再那么重要的地步，”弗洛默说。 “现在，我们有这些社交媒体和其他互联网平台来宣布抄袭，并羞辱那些抄袭的人。我们过去并没有这样的平台。”与此同时，她警告说，传达细微差别和背景可能很困难，尤其是在社交媒体上。一位ylzz总站线路检测(中国)有限公司家可能会因为明显抄袭他人的作品而感到羞耻——而事实上，他们都参与了ylzz总站线路检测(中国)有限公司家互相借鉴的悠久传统。弗罗默认为，这种背景更有可能在诉讼中暴露出来。
阿德勒在最近的一项研究中更进一步乔治·华盛顿法律评论文章，“为什么ylzz总站线路检测(中国)有限公司不需要版权”，认为版权保护对于美术来说不是必要的。
阿德勒解释说，ylzz总站线路检测(中国)有限公司市场看重的是稀缺性而不是数量，而真实性高于一切：“ylzz总站线路检测(中国)有限公司市场的真实性……控制着复制品和原作之间的关系，”她说。举个例子，阿德勒描述了一幅罗斯科的画作，该画作以 800 万美元的价格售出，在被揭露为赝品之前被ylzz总站线路检测(中国)有限公司评论家形容为“崇高”。一旦它的真实性被揭露，这幅画的价值就消失了。针对画廊的诉讼最终达成了未公开的和解协议。 “这意味着，如果你窃取某人的视觉内容，除非你伪造名字，否则你无法窃取作品的价值，”阿德勒说。
回到以盗用和重新拍摄其他ylzz总站线路检测(中国)有限公司家作品而闻名的理查德·普林斯 (Richard Prince)，阿德勒在本文中解释说，普林斯作品的价值更多地在于他选择了图像，而不是视觉图像本身。 “普林斯就像迈达斯国王一样；正是他的触摸……将以前毫无价值的材料变成了ylzz总站线路检测(中国)有限公司，”阿德勒写道。
对于经济成功依赖于销售其作品副本的ylzz总站线路检测(中国)有限公司家（商业插画家、音乐家、电影制作人和作家等）来说，真实性的力量并不能取代版权法作为知识产权保护的方法。然而，正如阿德勒与弗罗默的联合论文中所详述的那样，许多ylzz总站线路检测(中国)有限公司家已经找到了诉讼以外的其他创造性方式来应对版权侵权问题。
这两篇论文都暗示，美国版权法的现状和实施可能无法完全满足寻求保护其知识产权的ylzz总站线路检测(中国)有限公司家或其创造力涉及对现有作品进行实验的ylzz总站线路检测(中国)有限公司家的需求。 “也许是时候重新审视版权法中体现的规范了，”弗洛默建议道。
2019 年 7 月 9 日发布